Side A    /    乌有乡

先得说说《乌有乡》。

作为影视剧本它无疑是出色的，有漂亮的“撞车”也有漂亮且理所当然的“关门”，它很娱乐，有核心悬念，并辅以琳琅满目的花样（那些穿行在地下世界的种族文化也不是盖的），把一个简单的故事拉进地狱汤里洗练一番就成了改变世界的新童话，即便这个世界里只有两个人，而这两个人之间的情缘总与那四个永恒的字母差那么一点点。

套以童话最基础要义，《乌有乡》显得太红，暴力俨然不是它要追求的美学，但肆意啃咬鼠蚁鸟虫（貌似没有第二种不管了）总有点不堪入目；而它也够不上成人童话的那份黑色，它还是显得太红，平凡永恒又冗长，奇迹只有那么一刹，理查德·梅休少年不再，也并没有谁对他嚷嚷快去创造奇迹吧少年仔，他却在辗转夜色中看破了尘世的惨淡与无力，投身更有建设性的沉入晨昏的地下王国，敢情这男人不是参透了励志之捷径？

其实这本书就相当于一个多事佬很有激情地边摇着你的双膀边呐喊“醒醒吧同志别再沉浸在这该死的平淡日子里，快跟我去‘造’白日梦吧”，可惜白日梦总不会像推开门那么容易可造，所以说理查德·梅休肯定是个精神病患者。

尼尔·盖曼在十二年前本着自娱自乐的精神把自己下的蛋再裹层金皮继续往下孵，最后登场的电影改编剧本也许是最后也最华丽的POSE。对于六集的迷你剧来说，《乌有乡》的故事显得稀松无有内衣；对于一本二十章的小长篇来说，它只够描述一个世界，浮光掠影，才入迷宫之口便跌进泥潭爬上了出口；对于也许一个半小时足够的电影构架来说，它的娱乐性大概才能弥补那些粗略速写的映像世界所传达的空洞，这空洞的产生就好像天使坠入那个遥远的遥远的远方那样“不可知”。

简单一点，那就是，《乌有乡》整体故事太单薄了，即便有双线结构即便有各类幻想设定的乱花迷眼，也无法掩饰它本身行进的呆滞性与节奏的单一化。下伦敦之于上伦敦，没啥新奇，差不多是多啦A梦平行宇宙的另一学说，只不过这两个世界阴阳结合在一起；也并不是完全呈镜像对称，下伦敦并不是倒立着的世界，它由上伦敦的根部延拓而成，尼尔大叔在应有的下伦敦描摹中表现得蜻蜓点水，最后仅剩的下伦敦印象除了那些阴沟水道就还有那些幽灵闪现的地铁车站了，至于天使囚室难道不是哥特古堡的中性呈现么？

说到天使，大反派的设定毫无新意，一猜即中，非常的罗密欧茱丽叶，我是说明明地球人都知道你们俩相爱还要生死相许以此为证啊我们的爱是永恒的，扯回这里来，明明地球人都知道天使没好货还要搞个冰清玉洁唔我不沾罪孽我无欲无求我不男不女但请不要喊我人妖，好吧，天使坠入凡尘而且是下伦敦本就已经把天机可道破。剩下的只需要，慢慢地、慢慢地把那道被划破的天之痕扯平、圆润如初。

在高潮的异变一刻又表现得太想当然，当然这也可以说是经受磨难后的一份诙谐。门菲小姐的灵机一动（不，她是早有预谋）是多么化险为夷，好似她全家被惨烈屠杀是多么不可思议的门中漫游仙境一般，那些险恶是多么不应该，没有什么能在智慧面前露出狰狞一面。可是她家人确实遇难，而她沦落至逃亡，逃亡中被“命中注定”的“英雄”抱回家，然后她“成长”了，独当一面。

于是说，战胜恐惧后的成长与摆脱平淡后的英勇成为《乌有乡》的非常具有现实指南作用的两大励志精神。

而像更有现实影射功用的下伦敦全景近景拍摄绘图等手法完全退居二线，有了这一上一下一男一女间的火花也就不需要花花世界的映衬；像那些艰难抉择生死挥泪或者说漫漫长夜意识长流的桥段也就多余，没有比理查德·梅休痴呆又耿直更具喜感的存在了；像复杂式善恶大对决所同时衍生的斗转星移天崩地裂在尼尔·盖曼式的善恶双面胶面前也变得有点无厘头，小丑是大神，大神是弱虫，弱虫是巨兽，巨兽是死尸，死尸是再生之灵，把两极太当真总会变笑话，就好像这个疯狂庸庸碌碌的世界之下沉积着过往亿万年间的冷笑话那样，没有啥是真正值得深嚼细咽的内在，一扇门在你面前掩阖，大可以另推开一扇门走进去。

一个简单的需要用电影特效来表现美妙多彩的童话世界。和那本同样Happy Ending的《星尘》相比，《乌有乡》沉睡着渺小与虚无，浩瀚与永恒则在地表以外。

Side B    /    白日梦

以上是白日幻游物语。

诱惑招手，我们便沉浸在欲望之中。《乌有乡》还有一个劝世意义在于，凡人应该追求寡欲的生活。又及，有个与题旨无关的疑惑仍困扰着我，那就是理查德·梅休这个该死的平平淡淡的伦敦人非常巧合地救到了门菲小姐又非常巧合地通过了试炼，这种没来由的选中还真的是很表现主义呢。

好了我熬夜看电影后还能扯这么多前天看掉的书的胡话已经很不容易了。下面回归本篇日志的重心（还重心呢，内裤都快要掉到脚丫上了）。

和我初遇《十一月》（Noviembre）的场景一样，在看掉两三个不会再看第二遍的电影之后，这部该死姗姗来迟的好片在凌晨兴奋了我——《班级》（Klass）又轻而易举地摘走了我心中的五星，噢，我那象征着真、善、美、虚无与永恒的，我的五、角、星！

好吧，我语无伦次。不管怎么说，在这差不多困顿于两点五一线的平淡一年里，只有三部片子让我无条件投降：一是《十一月》又通译“街头剧中剧”，二是《深夜疯狂追女记》（Late Night Shopping），名字是恶俗了点但真的很棒，三就是五个小时以前看完还未消化干净的《班级》。

好吧好吧，我又得承认《班级》会如此打动我是因为在下很久没有经受青少年美好雨露的滋润，以及埋藏在内心底隐隐攒动的邪念？

而在这三部片子之前的短暂一年内，只有一部叫做《C.R.A.Z.Y》的擦边球电影毋庸置疑地温暖着我的五角星。不过这三部电影涌了进来，和以前的以前那些沉灰了的好片一齐填充着在下的白日梦。

确实是白日梦。

《十一月》是诗意又失意的白日梦，无以取代的BG主题让我折服在男女肉身渐暗的幽蓝床单之下；《深夜疯狂追女记》（老子真的不想打这个名字呀）是白日梦先生他昼夜颠倒只好混迹酒吧闲扯淡以待天明，不过就是那个乖受与那个渣攻让我萌生了写同人的念头，虽然这是个BG青春片我匍匐向前泪流满面；最近的一个，《班级》恰如其名，整个班级沦为了一坨“炮灰”，除了那两个，只有那两个是活在白日梦之外的真实勇者（没有夸大！）是把白日梦捏玩在手心的灭绝使者（没有贴金！），这是一部绝对天然“腐”却又让你不忍心“腐”的残酷电影，好比那远离什么珍爱什么，或许对于好攻弱受来说，珍爱生命比其它都更重要了吧。

虽然《大象》在前，但是如同《乌有乡》一样，《大象》在后辈《班级》面前显得单薄而有点为表现艺术而表现，即便《班级》在最后关头也显得有点怯弱且不顺畅，可这点瑕疵无法抵挡它的有血有肉带来的那个叫什么，力度或者味道或者体香或者不管什么的煽动性，不论它煽的是情还是泪。

噢好啦，暂且吐槽到此。最后我想说的是，我非常想写这部电影的腐版伪评论，我还想写《深夜疯狂追男记》的同人！（你够了没有，一晚上没睡觉尽看AV尽想看GV尽做白日梦！）

切——