那最后一锤《萨罗，或所多玛120天》的动静足够大，可怜死后的帕索里尼依然不得安宁；本想隐居的乔治·梅里耶被小男孩雨果撞醒了往日的梦，星月披风温暖又拉风；风度不减当年美少年的故友来到面前，把往事、计划、个人陈述杂糅在一块细细道来，“怎么？你竟然会在这种地方？”；同样的惊喜存在库切化身的老人心中，却学着海明威的冰山理论将“老人与性”掩在文论琐碎之下，还有结构的幌子，不愧为老无赖……在大师手中没有天堂，只有内心世界。 一份自白 多米尼克·费尔南德兹的自恋程度在小说扉页引用的夏多布里昂名言中可见一斑：“在描绘他人的心灵时，我们其实只是在描绘自己的心灵。”于是这本名义上替电影大师P.P.帕索里尼作心灵传记的《在天使手中》实则是费尔南德兹的内心抗争史——相同的同性恋身份让他能更好地揣测帕索里尼的所思所想，可是，“子非鱼”的困境大过“你们都是好同志”的乐趣，所以这部洋洋洒洒近五百页的小说始终是个“伪传”。 不过，也正是虚构柔情交织在诸多真实人士、现实事件当中迷倒了不怕好奇杀死自己只求爆料来得更凶猛一点的读者。第一章节，事无巨细地交代P.P.P.（皮埃尔·保罗·帕索里尼）的早年生活环境，第一人称却心态 … Read More