这本书放在抽屉已经半个来月。一直嚷着要来写点什么正经的（我不要一直插科打诨呀）却什么也写不出来。现在翻出这本，我首先想说：

建议你去收藏濒临绝迹的《斑马森林》，至于有如暗影般缠绕不散的《双生水莽》可以大胆放心地路过。

当然面对所谓的青春文学我们彼此太严苛实在不厚道，可是在我眼里，田原是才女呀对《双生水莽》的第一印象决不是青春文学这般简单。当我反复提及它后，尘土拍打我，不要再提田原了，维会生气的。立即小维冲上来说，当年田原还是我的粉丝呢……我们才不是往自己脸上贴金，不过人红就是有资本来写自传，我漂泊我流浪我走南闯北我浪费了一箩筐一垃圾的青春。

《双生水莽》恨不得自己能有聊斋的诡异灵光，却无奈被摆在“青春小说”的书架上任人觊觎，那双手触摸的灵魂早已出窍，偶像死死死在枪口，你我他再怎么凭吊也无法还魂回以一笑。

结构单一，但翻花绳的技巧颇多。成长，是绝望的母题么？哦不，你翅膀还没有长硬就想飞了。由实转虚，小说的后半段十分别扭，简直是双重灵魂分离术。或许尾声部分的作者意图太过明显，伤害了整体之美。可是整体又是什么？是双线并进、主体现实游走/回忆与梦幻交融的童话剧么？

悼念青春感怀旧事永远保持激情热血让人只想去拍脑袋，喂，我是你的过去。田原是女孩，田原是文化小偶像，小偶像在小说中袒露对大偶像的爱，这也无可厚非……只是对于偏离了背景偏离了青春的人们来说，那不过是一个符号借代。没有人能统计Kurt Corbain影响了多少个人生，逝者自在回忆，这些那些激荡的爱请不要挂名。

我并不否认田原在书中树立的偶像崇拜，我尊重你也尊重她，但是融入剧情看见那些偶像情结实在是好笑，啊，是我无爱的错，那么请无视我。

但不可无视的是本书中营造鲜明的武汉热风，插播广告，请孩子们不要边吃热干面边看本书，现在是盛夏[光年个屁]。在此可见的自传身影，我们不提也罢。

且看这两段：

“天空似乎比平常更加深远，变得更加立体。流水的声音在她的小腿间游走，水却已经满到胸口，她的所见变得无处不在，不受视线的限定。这种奇妙的感觉只是持续了大约两秒钟。接着，她的感官迅速恢复了正常，并开始感觉到疼痛和肿胀。

“也许这就是所谓的灵魂出壳，我们的皮囊为我们的生存造出了各种准则，一切都是有界限的。在这种限制之下，我们产生了对于所谓自由的渴望，也制造了自由的幻觉。每个人都生存在残缺之中，这种残缺是这个世界的驱动。在逃离残缺，去追求一些不明物的过程中，人生被我们度过了。这只不过是一个安顿人的策略，新的残缺在应付迅速膨胀的人口，每个人都必须成为一个庞大程序的一部分。”

第一段从感官入手，迅速转入“理论分析”。不是说过渡不自然，而是第二段本身就够生硬呀。我仔细地读了三遍依然不能理解前后关系。下一段又回到了晚自习的现实中，那么这一整段的高深所思所想应算是神来之笔了。

塞宁出道时，我还一直坚信田原比较有才气；阅读完《双生水莽》后，我开始相信塞宁唱歌比不上田原，但写小说绝对略胜一筹。当然你也可以说这完全没有可比性，起码人家田原还是位美女。

如果说《双生水莽》是田原的一个噩梦，那么我们便可以送出安慰辞：

不足挂齿。

起码田原的忠实可以为她赢得掌声，所以《双生水莽》也不会像那什么《悲伤_XXXX》那般别扭矫情暧昧不像话，大家尽可以放心去探索前世奇缘。