01
无他。请韦成君抱着高夏君向三强冲刺，我认了。
至于慢板情歌唱将姜洋我一定要为你说一句，这一定有黑幕有黑幕。其实我没想到唯一看好的OP组合竟然取名自海贼王One Piece，实话说我向来抵触这个译名嘛。那么，之前优雅王子型的马海生请多与你的吴斌哥哥配合，热血至死吧。
02
好感动，小emily你是唯一一个发来七夕快乐的家伙。
03
请让我宅死。
《玻璃城》，真抱歉，这不是讲述两男肉欲纠结/三男贪欢未了的“禁”色故事。保罗·奥斯特无疑是一位好作家。《玻璃城》作为“纽约三部曲”的开场，着实秀了把迷幻之光，故事纠结到此地步其实是化繁为简，就好比他看的一角天空那般。
迷宫叙述，这帽子未免太大。保罗·奥斯特出于自傲或出于尊敬，故意绕过博尔赫斯，我们可以把这种心理称为“逆反”。正是如此，读者容易被叙述者带动，产生“我好想抱你一下呀，奎恩”类似情绪。作者一定知道，要是真的博尔赫斯躲在暗处，不偷笑才怪。
所以严肃说来，将《玻璃城》作为“推理小说”来看一定会大失所望。它是一部有推理情结的心理小说。这自然是我的说法。至于时髦的“元叙事”手法自然不会落下。
“灰色幽默的卡夫卡”，啊，这种奇怪的标签还是可以秀一下保罗·奥斯特的英俊的，嗯花痴症随时爆发美男子呀美男子。今年60岁的保罗，该拿的奖都拿了，下面就请向诺贝尔爷爷许愿。
顺着《玻璃城》的迷宫向深处走，其实是找不到理念中的出口呀。主体推理故事（即奎恩的故事）俨然一副“虚拟叙事”的口吻，作者介入的灰色幽默部分（即保罗·奥斯特的插入）是多么可爱的旁证，然而在最后，我们会发现，这一切的叙述都出自真正意义上的叙述者“我”的纯叙述。
亦即，所谓的推理故事其实是叙述中叙述，奎恩只是视点，而非叙述者。
看到最后，错综复杂的心理解析（其实是碎碎念）化为不明结局的主角退场（其实是别扭受），故事戛然而止，却被真正叙事者“我”赋予新的理解意义，这段悬念处理真妙。所谓虚构，与现实对照。虚构乘以虚构，硬说成“这就是囚禁你的现实”也绝对可以赢来掌声。
说到底，“玻璃城”的暗指是纽约没错，同样也可将叙述之光代入其中。就好像放入玻璃杯的筷子那样会断节，你臆断的事实永远与真相差那么一截。总不能指望文质彬彬闷骚要死的丹尼尔·奎恩（虽然是个硬汉名）学着柯南推推眼镜然后厉然指向你，“真相只有一个！”
当然我也爱你。
丹尼尔·奎恩=保罗·奥斯特=我，这其实是影分身，谁说不是呢。
可是你也文艺得要死啊，我很期待新译本《幻影书》。唔不错，美国帅哥又添一枚，大叔级也罢。保罗·奥斯特，欢迎成为我的新偶像。
04
我要恋爱我要恋爱我要恋爱！泓野，我爱你！
05
我绝对不是滥交者——纯洁的星星眼——可是，土方君我就是爱你。说起来，银魂看得不多，也是去年的事了，现在我脑中只剩下“土方君好英俊呀好英俊”以及，“银时是好少年”。
