4P之年

01

欢迎来到21世纪第一个4P年。

祝可恨的攻君找到可爱的攻君,祝可怜的受君找到可上的受君。至于兔子伴腿走,那还是一脚踹了吧。我不知道,万花筒可以造出多少奇迹,总之那些模仿的副本,全是玩笑的插队。

镜像中没有社交网络。

02

懒,还是懒。

过去的一年当中,非常想更新的时刻有二:其一,看完约翰·康奈利的《情人》(The Lovers, 2009);其二,把《动物王国》(Animal Kingdom, 2010)誉为年度之作,并花痴新星James Frecheville。可惜后者的花痴动力还不够强大,在找过一堆首映出席图之后,便再无整理并写日志的余力。

至于约翰·康奈利,我想,他凭四部作品贯穿了我的2010年,并于这个熟悉的陌生城市暂时划上一个句点。

在上个冬天,《夺面旅人》陪我度过了一个“愉快”的夜晚,现在想起来并不是后背发凉,而是凉风扑面。在卧铺车厢靠近饮水箱的座位上翻到最后一页,离下车还有很久,后来反复地洗脸照镜子洗脸。

年中阅读的《罪恶森林》显得有点平淡,它像一个古老的传说,化作一段寻找起源的插曲。黑森林的魅力,同性恋伴侣的死相,查理·帕克的欲罢不能,我不清楚故事还需要什么曲折突转才能配上挂在树上的人脸这类意象。追凶过程远不如前一部那般精彩,喘几口气,做几个梦,冰雪继续尘封罪恶,无需等待高潮,故事结束时,什么都没化开,一切都如初。

查理·帕克还在走向黑暗泥沼,头顶上还萦绕着黑色的大鸟。

再后来,突然闯入的“新作”《情人》像是个惊喜——相对于2010年而言,最新作应该是《低语者》(The Whisperers)——它有种令人迷醉的魔力,念着久远的咒语,把年少时的查理·帕克带到我们面前,把那疯狂入颠的爱恋绘成永不磨灭的烙印。最初你会疑惑,因为这种非自然之力的介入,因为致死的爱情作为第一主题,替代了黑色复仇或者血色暴力,这到底是不是纯粹的“查理·帕克系列”?

相距《夺面旅人》十年之久的《情人》,俨然更深入挖掘了查理·帕克的这枚悲剧角色。继妻女残暴被害,父亲的离奇之死更像是伴随查理·帕克从成长期开始的疑云,掩在心口始终旋绕不消。《情人》的恋人符号以及超现实场景,带来一种隔离感。只有查理·帕克孤独,他被排挤在现实之外,梦魇像是他行走现世的外衣。

我不知道,约翰·康奈利是多热爱此种极端。查理·帕克绝对能排上苦命主角前三位,在他身边的人活在死亡预告中,没有几个朋友,没有几个亲戚,因患难而来的恋人也仿佛有种疏离感。他不能给予保证或承诺,更不会由于躲在小城就能彻底远离一切阴森。他是暗行者。黑暗快把他吞噬,但他据守着内心的黑暗以坚信光明与正义的存活规则。

在《蜘蛛杀阵》中,虐杀游戏变得毛骨悚然,虽然比不上《夺面旅人》的嗜血,但想想标题里的多足生物就会有浑身不适的异样。

在这本第三作中,查理·帕克几乎快要从丧妻失女的噩梦中走出来,几乎又要重新确定生活步调,却很不幸地,他是一位撑起全部分支故事不走到底誓不罢休的主角,他再次投向死亡之网。我们却好像没有担心的必要,因为他是“大鸟”,像优雅又有品的杀手路易斯所说的那样:

“你挨过揍、中过两次枪、溺过水、被电击、被冷冻、被注射过毒品,还被一个大家都以为已经死了的老人打掉了三颗牙,现在竟然担心起二手烟了?二手烟根本威胁不到你的健康。你才对你自己的健康有害吧。”

——《蜘蛛杀阵》:P222

查理·帕克是不会轻易丢掉这条大鸟命。虽然他自己招来或闯入的各种生死威胁会带来肉体损害,但那都是走在这个千疮百孔的世界周遭的身份凭证。

他在蜂巢般的世界探索着更幽深的入口。

他踏着沉重的脚步迎接那些背后而来的轻盈的人们。

我想“查理·帕克”系列快成为我旅途的一个必需消遣,原因大概是“旅人”——这个邪恶如神的艺术家,把旅行的刺激带入感官之中,以鬼魅的“无脸”留下令人难以忘却的“好印象”。

有点失落的是,《夺面旅人》的初登场过于惊艳,我开始觉得后继之作们都难以释放更冰冷刺骨的锋芒。无怪乎《情人》都借助另一世界来表现“命里相逢”的轮回奇妙。

不管如何,还是期待阅读《苍白冥途》。

03

21世纪第二个也即最后一个4P年是2021年。

祝你健康。

成功上位

01. Calla (1,668 plays) [New]
02. Kammerflimmer Kollektief (1,608 plays) [↓1]
03. sayCeT (1,519 plays) [New]
04. Laibach (1,320 plays) [↓2]
05. No-Man (972 plays) [↓2]
06. Cordion (713 plays) [↑10]
07. 平沢進 (605 plays) [New]
08. Chessie (504 plays) [↓4]
09. Styrofoam (491 plays) [↓4]
10. Archive (476 plays) [↓1]
11. The Myriad (444 plays) [↓4]
12. Arto Lindsay (427 plays) [↓5]
13. EBB (410 plays) [↓5]
14. +/- (404 plays) [New]
15. Islands (402 plays) [New]
16. Athlete (366 plays) [New]
17. Plaid (363 plays) [↓5]
18. Bloc Party (346 plays) [New]
19. Earlimart (321 plays) [↓9]
20. I Hate This Place (318 plays) [→]


继一年多前的“潜规则”宣告后,终于在这个新年来临之际,将Calla同学送上榜首,鼓掌!由于一整年没有听新的东西,也使得本榜单变化不大。sayCeT作为一匹黑马,杀入前三甲,实在意料之中。

心愿以偿。我圆满了。

萌点太低,雷点太高?

○=萌 △=一般 □=无感 ×=雷

1、小攻比小受年纪大的(年上文跪下) □
哥哥弟弟呀嘛么新意(年龄还要有什么新意!

2、小受比小攻年纪大的(年下文跪下)○
你们懂的!

3、从小就竹马竹马,高中或者大学谈恋爱的(这两条限定小攻和小受必须大学以后才能谈恋爱,毕业前暧昧都不行,所有校园文跪下)○
……其实没看懂这个表述限定是啥意思!高中不能H吗?

4、黑帮文——三观不正 △
为什么我第一时间想到的却是《1999上海夜未眠》……

5、MB文——三观不正 △
怎么办,我还想写一篇MB文的。可是尘尘她好雷的!

6、富二代文——三观不正?不明白 ○
富二代是攻还差不多……

7、高干子弟文——三观不正?不明白 □
对这种生活完全无兴趣了解。

8、所有古代文 □
中外古代背景都无感耶~!

9、所有武侠文 □
同上。

10、玄幻文、奇幻文,魔幻文——她说她唯物 □
继续同上。

11、神仙文——她说她唯物 □
烦不烦啊。

12、妖怪文——她说她唯物 □
虽说我是牛魔王我也不爱看呀……

13、转世文——她说她唯物 □
同上上。

14、鬼文——她说她唯物 □
同上上上。

15、破案犯罪类的 ○
没有看过,看在我对各种制服诱惑、警探恶痞无法抗拒的客观条件下,还是萌一萌。

16、边缘文库所有类型文(生子,兽兽,人兽人,男变女,女变男,双性等等)△
文好像没看过,漫画有看过。(漫画不是更直接么!

17、肉文 △
我有别的需求,不指望你个肉文哈。

18、主角有外国人的 ○
很好啊!!!金发还是算了……

19、外国背景,西风文 ○
只要不是古代的就OK。

20、网游文——不玩游戏 □
没有看过,也不想看。

21、三角关系 ○
我喜欢单箭头,不循环。无果的恋情最高。

22、民国文 □
感想无。

23、WG背景的文 □
WG是什么?外挂?

24、父子,兄弟所有有血缘关系 ○
还好啊,父子不太能接受。兄弟……哈哈!

25、伪父子,伪兄弟,所有没有血缘关系但又存在某种辈分的 ○
血缘这东西,说你有你就有,说没有你还是有……变态的羁绊!

26、师生 △
我现在好像不喜欢这种了,还是男生乘以男生好哇。

27、主角是公职类的,公务员不可以搅基,警察尤其不行 △
后面这两个是为什么呢?

28、抗战背景的 □
没看过。

29、攻受收养孩子的 △
孩子是男孩还是女孩呀,会不会三角、弯变直、直变弯呀?

30、攻受有结婚的 □
作为背景可以提一提,不能一边啊啦老婆不让我出门前妻又来找我要抚养费一边啊啦宝贝跟我做爽还是跟你老婆做爽一想到回家都好烦躁真想抱你抱到天亮……我去死一死。

31、有炮灰的 ○
炮灰也有炮灰的人生,来写个番外吧?

32、有死人的 □
俗烂桥段?不过我最烦殉情、失恋自杀啦。

33、BE的 ○
悲剧的人生不需要解释。

34、中途换攻的 △
换一个手还是饶了我,最多三个。

35、字数太多的 □
无所谓啦,打发时间啦。

遗忘


模特:Baptiste
摄影:Massimo Pamparana

功用:夏天快结束吧?
旁白:最近沉迷于收图欲海里找不到岸。总不能按时睡觉,早上一起来就困。除了打打游戏,看看小说,毫无其他动力。关于博客,我甚至有种“等着weebly被墙掉”的围观心理。也是,这本不是生活必须,我那么上进干吗。

水印:等待周末的牛魔王

枕边微光#018,万花筒

这是个早已俗烂的比喻,但总有看不够看不厌的花样。大千世界,男男女女,歌舞玩乐,恋爱分手,长夜短梦,大城小事……永不重复的生命,永不后退的生活,永不推翻的誓言,永不破灭的理想,一直在万花筒里旋转,每次观看都是新的花样,亦如那句老掉牙的“人不能两次踏入同一条河流”。

>>男男女女

誓言

在2004年的那本《熊猫》里,叙述不再是棉棉关注的焦点,极似舞台剧的场景交代,以及大量对话的涌入、大量图片的点缀、大量附注的填补,使得本书更像是派对式大杂烩,而非虚构内核的“小说”。或者更早一点,出版于2002年的随笔集《社交舞》,差不多已经暗示了棉棉将会以怎样的姿态回到读者面前。

比起《熊猫》略微干涩的文体,六年后的这本《誓言》仅从语感上看,要更圆润一些,而这得归功于一位17岁姑娘周焰——当年的《熊猫》就已显出棉棉对文字掌控力的一丝疲态,假如此次文字部分没有周焰的加入,《誓言》恐怕会更干涩,更容易被捅破。

而如今,《誓言》很像是《熊猫》的升级版,而且还只是状态一,因为当你翻着翻着对整个悬念尚无头绪时,“第一季完”的提示已经弹进视线。故事本身很简单,甚至有点单薄,客观一点,它只能算是个故事梗概,完全可以用三句话概括:一、著名女影星红失踪;二、红的追随者及爱慕者“青少年”随即失踪;三、警察对红的社交圈即“爱圈”里的十来位青少年探索者的口供记录及测谎采访整理。当整理告一段落时,也是本书主体故事暂停之处。

故事的引子,先后以“红”、“青少年”为章节标题,寥寥数页,很快带出新闻回顾及口供记录,另一段新闻过后,是占本书比重最多的“采访”部分,采访整理结束后,故事终了。但接下来还有附录,有青少年探索者写给红的信和诗歌,有对前文所涉及到的文化符号的各种反馈,譬如“电音中国”网站、《气泡》杂志、《麦田守望者》、顶马乐队、Plup乐队的《I Spy》歌词、打口盘、FM3唱佛机、这个店(The Shop),还有对本书出场的青少年探索者及创作参与者的真实身份介绍,而这些约占本书的三分之一。

那么,现在再来看这本《誓言》到底是一本怎样的书吧——它是图文结合体,首尾各有好几幅写真,虽是黑白,却相当妖娆;它是类似剧本的对话录,场景模糊,只剩下海、别墅、花园、树林等意象;它无疑是一本采访纪实,涉及情感、交流、生活状态、艺术创作等方面,用看似不着边际的一问一答将最私我的想法串接起来;它从整体上看更像是一本新世纪的文化、艺术、社交等方面的指南手册,那些嵌在故事或采访里的术语符号,并不单一表现交流者的身份或学识,而被扩大化到一个圈子或说一代青年的理想追求,是他们无法忽视或无意跃过的痕迹;它是一本以“爱”用力书写的概念书,正如爱是一种概念,概念又虚无化,于是它也是一本诉诸现代人“孤独”的感性之书;它可能更像策划者及作者棉棉所说的,是一本写给未来的未来读物,不过说到这里,《誓言》并没有创造出一种新的文体,它只是以拼贴手法将诸多元素汇成这出在纸面上跳转的“社交舞”。

《熊猫》是个人秀,《誓言》是集体发声,但两者同样呈现的是,以棉棉为中心的交际圈。只不过,《誓言》将目光投向一个具有广泛寓意的特指对象,“青少年”。

“青少年”一词,毫无疑问,在本书中是超越年龄的。

身为故事中心人物的青少年,是一名才华横溢的摇滚乐手,他认为“‘青少年’是一种概念”、“长大是危险的事情”,于是他保持单纯,单纯地爱,单纯地为誓言付出行动。

青少年被红吸引,更像是被爱所吸引。红的社交圈叫“爱圈”,爱圈里的人叫“青少年探索者”,他们在爱与孤独中探索着“梦想”,或者质朴一点,探索着“如何生活”,一个人的自白也好,两个人的感情维系也罢。在这个圈子里,外人能感受到很强烈的理想气息,却又那么平易近人,采访者仿佛就在电脑那头等候着你发出下一个问题那样,只要你不停止,这种理想式闲聊便会继续。

在采访进行中,青少年这一人物早已淡出,却又成为每一个青少年探索者的形象代言者。

影星红是对作家棉棉的映射。

她可以是社交女王,可以是Diva(气质出众的女超级明星),但她本质上是一名灰姑娘。灰姑娘是穿上水晶鞋的灰姑娘,但水晶鞋只是幸运的脚注,不是幸福全部;是走向王子的工具,不是魅力本身。

棉棉在《誓言》里反复暗示一种“地下”姿态,从青少年好友的名字Alice Underground到直接上位的实验电台广告“愈地下,愈天堂”,皆在说明“地下”才是本书社交狂欢、文化狂欢的底色。这也像是一种刻意,在引人注目之后,棉棉试图保持自己“去中心化”的本性,融入集体大发声之中,将多元汇成新的力量,再去向未来致敬。

他们

他们,有自闭倾向或沟通障碍。

他们是“青少年探索者”,是被无码化后的我们及你们。

主动给自己贴上标签的“反青春反文艺反美女作家”棉棉如此给“青少年探索者”定义:他们都像孩子一样单纯,并且如丝般敏感,如玫瑰般疼痛。其实敏感的意义在现代网络交往中早已发生了变化,不过结合上下文可看出,这种敏感,是相对于自身才华而言的一种抗衡情绪。

就如这句,“他们的敏感比他们的才华更加不同寻常。”

在十三位被采访的青少年探索者中,有五位音乐人、三位作家或诗人、两位艺术家,另外还有编辑兼翻译、学生等。心态都很年轻,只是说起话来有点不食人间烟火,谈论文艺就像抽烟,烟消云散后,那些深入的想法留在烟灰缸里,还想继续深入的话,那再抽一根吧。

值得一提的是,对王啸坤的采访是一段虚构的采访,从音乐选秀走出来的王啸坤在书里摇身一变成为从网络游戏竞赛中走红的职业电玩选手。同样的身份转换还发生在采访者兔比身上,他以“声音艺术家”的身份替警察采访了十三位并不相识的青少年探索者,目的是协助测谎调查,兔比在生活中的身份是“插画艺术家”,也可用本书附录里的标签“艺术家”来直接替换。从视觉到声音,从文艺到对话,“誓言”像贪玩的孩童,在海边嬉戏,再走失不见,光留下青少年探索者们的欷歔声。

青少年的“誓言”是,“我会一直想着你,直到生命的最后一天。我会在你死后追随而去,一直像影子一样守护你,并把你带到你爱的人身边。”如前所言,本书所谈的“爱”太过用力,并染上单纯的色调,显得格外理想化——爱在书中是个小圈子,爱的右边是“文化/亚文化”和“艺术/行为”,爱的左边是“孤独/虚无”及“自由/幽闭”,而包容这一切的大圈子就叫“生活”。

于是回到棉棉在序里提出的“我的写作必须有意义”,这是她的誓言,也可当成本书内容的切入点,在经历过那么多之后的棉棉,以写作为参考,“清醒”地生活。不管所谈及的话题有多么大,多么文艺。

>>长夜短梦

还没看电影的读者有福了。

库布里克将他的枕边书放了三十多年,最后拍成《大开眼戒》(Eyes Wide Shut, 1999)。影像对小说原著最大的贡献大概是呈现了奇诡各色的面具造型,至于那些备受争议的裸露戏份,则大为削减“梦幻”意境。影像的这一弊端很让人无奈,文字的留白之美有着无穷无尽的可能性,可一旦转换成影像,即被定型。

施尼茨勒的原著《梦幻故事》翻成中文后只是一部六万来字的中篇小说,曾译为“梦幻记”,共七章,通篇沉浸在夜梦情绪下,寥寥几处白日场景也显得失真,朦胧不已。

以睡前故事开篇,“凝望星空”,夫妻夜行,惊惶退场,各吐真言。第二章和第三章,是丈夫的城市漫游。第四章,本书第一高潮,面具舞会,反常规的“美女救英雄”,她以面具示人,握勇毅在手,让人惊诧于她欲救他之执着;而他呢,被警告,被暗示,最终无奈地退出那场本不容纳他的舞会。第五章,本书第二高潮,篇幅却很短,丈夫回到熟睡妻子的床边,妻子醒来,在闲聊后迟疑般讲述起自己的梦,她把第一章夫妻谈心所提及的人物串接在梦境里,偏离情欲,仿佛是潜意识的对丈夫的发泄;长段长段的叙说,更像是对前一夜丈夫暗闯面具舞会的内心补白,在此引发两个世界的意外衔接——妻子的奇梦,丈夫的奇遇,相撞于下半夜,而那刻,丈夫尚未从现实脱身,妻子刚从梦境迈出,彼此对视。第六章,休憩,他重访前夜疯狂之所,只发觉那更像是幻境;他搜寻面具美女的下落,只看到一张不可逆转的苍白之脸。最后一章,告白,丈夫凝望着熟睡的妻子,如前一夜那样,等待着她醒来,彼此对谈,最后他们睡去,不再做梦。

这是一则情欲故事,在家里,夫妻俩互诉内心幻想;在舞会上,女人以面具遮掩,裸身起舞。说到面具舞会,入场口令是丹麦,童话之国的象征不仅暗示匿名舞会的梦幻性,也是映射着妻子梦境的真实性,因为这是他们不久前才去游玩过的国度。

而在情欲表皮下,这是一个有关倾诉或者说沟通的故事。

通篇以丈夫的视角,从家到诊所,再到咖啡店、服饰铺、郊外城堡,最后回到家,不足七十二小时内,他所经历的比他梦见的多,而他所想的比他所说的要少;妻子呢,她梦见的比说的多,想的跟说的一样少。开篇是沟通的入口,他向妻子诉说之前在丹麦游玩时的渴求,但这是在妻子讲完她的故事之后;第五章,丈夫听完妻子的奇梦,欲言又止,不发一语;第七章,他终于扑倒在妻子的床边,“发自内心”地哭喊着,“我什么都告诉你。”

或者,沟通也不尽然。丈夫在漫游时,明显是一种逃避心态;在偶遇故友时,则又被猎奇冲昏头脑。他是个夜游人,明知该回家,却抗拒着在夜晚的城镇上晃荡;如果他还会吟诗,那么他会是一位夜游诗人,在无梦的夜晚以身体力行来体验梦。

夜像漏斗那般将浓浓的黑暗注入到书中人物的所言所行当中,他们的对话仿佛都轻声细语,他们的行为却都轻盈自然。这是一个梦幻故事,它在记录梦幻,而其本身好像也有着“梦幻”特质——丈夫将遭遇讲述出来,他的现实之梦,覆在先前妻子诉说出的梦境之梦上,仿若两个气泡,正负相抵后,他和她进入平心静气的无梦睡眠——整个故事便是如释重负般终于脱离现实之口的梦幻呼气。

>>大城小爱

本书原名叫“The Secret Lives Of People In Love”,被译成“因为。爱”,不难猜出是对那部歌舞欢腾的影片《如果·爱》的戏仿。可惜,这本收录18篇短篇小说的《因为。爱》却不够明快,沉闷的故事,配上淡雅的封面、精美的插页,只会显得更文艺,不得不说装帧帮了很多忙。

说“沉闷”是形容阅读的心情,说“平淡”才是贴合本书的气质。《因为。爱》游走在大都市与小乡镇之间,用发现美的眼睛去细细观察生活周遭,每个单调的细节在淡淡的笔调下都呈现出别样的色彩,更重要的是,它以旁观者的视角读出当事者的心境,也以此来感染读者,没有过多或励志或说教的话语,只有清淡的描述与冷静的笔触。生离死别,仿若如诗如画,继续生活始终是《因为。爱》的唯一题旨。

显然,“日常生活”才是本书的侧重面。从《小鸟》的情感象征物,到《草莓的香气》中的情感寄托物,再到《不一样的鞋子》的情感转移物,情绪的流动交融在生活日常琐碎里,没有什么惊心动魄,却一点一点侵入某人体内,原先的伤感或执念慢慢释然。在《日常生活》中,日常生活会把人耗光,但同时日常生活才是促使人生存下去的信念,信念单调、乏味,可一旦脱离它,你我什么都不是。

脱离,或者说离开某人,差不多是《因为。爱》的最大感伤所在。因为这种撤出太过常见,于是人们习以为常;正因为太习以为常,于是长久来潜移默化无法释怀。对亡母的想念,对爱妻的思念,对并无血缘关系的妹妹的怀念,几乎成为书中每位生者的每日功课。而像《天有多高,海就有多深》则更沉痛,遥望天空容易,看穿深海很难,沉入海底的战友们再也不会浮上来,只好躺在沙滩上,牢记曾经欢乐的相处,以及相信这一切不仅仅是个偶然。

就好比另一篇的标题暗示——《所有的一切不过是个美丽的小骗局》,或者更多篇的像我们在《读者》或《青年文摘》上司空见惯的标题寓意:《他们躲在哪里是一个谜》、《世界在花丛中微笑》、《没有更好的礼物》、《雪落下又消失》、《安静却不停坠落的城市》……《因为。爱》里的18篇几乎都是温情励志小品,只不过,它们并不像杂志上那些容易速读。你得读得很慢,才能进入这种旁观者的“男性视角”,而且也不能像个观光客那样看完就走,否则会失去欣赏过后花开果熟的机会,一如《苹果》里的“种乡愁”,这种绽放异常缓慢。

《因为。爱》虽然有着很大的“爱”之名,却关注着小人物的生活细部,涓涓细流汇成城市里的静默相守,没有华丽辞藻,只有平淡记述。

不过,还是会时不时冒出一些漂亮的小句子,诸如“梦是我们的灵魂未完成的羽翼”(《遥远的船》)、“黑夜像一匹马,正哭泣着穿越记忆的森林”(《苹果》)、“生活是一连串有指向意义的微妙的爆发”(《在得到与失去之间》)。也许是这些闪光句,镶嵌在平淡却忧伤的文章里,才使本书变得更富有小资情调的吧。

拖延症上身

一周内熬了两次通宵,我确定寿命会减个两年。

人老了也就罢了,不在状态算什么回事啊!现在已经五月五号,计划统统搁置太废了呀。我对weebly的新鲜度差不多快耗光了,完全不想再折腾。

近段时间唯一的收获是把ROME看掉了……

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