封面赏 | 对角分局

水平线分碧海于苍穹,垂直线坠清醒于错觉。率领斜线大军的对角线显得俏皮,不那么死板,还有两个方向的倾斜,正好可以配对成或高兴或生气的表情符号。当然,两个交错的对角线出现在一起那便是 The xx 的万变不离其宗专辑封面。日本彩虹乐队的 2003 年精选专辑以三碟分别展现了水平线、垂直线和对角线的彩虹渐变,颇有诚意。

几何课的第二堂将分别盘点一下出现在唱片封面上的“对角线”们。

左倾

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How Dare You! [1976]
by 10cc

《How Dare You!》是英国乐队 10cc 的第四张专辑,也是第二次采用创意设计工作小组 Hipgnosis 的作品作为封面。这是一张主题混搭的专辑,歌曲内容涉及离婚、精神分裂症、统治世界的欲望、无法抗拒的金钱,也有纯器乐曲目。封面以打电话的分格形象串联起男女双方的表情互动,是少有的讲故事性质的专辑封面,细节十分丰富,比如男人办公桌上的合影照中的女人到底是谁呢,说不定这两人并不是在给对方打电话,被拼凑的图像有着种种可能性,趣味十足。

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枕边微光#039 | 异世界

清明时节雨纷纷。停,这里不会谈论祭扫和踏青。与现实世界平行共存的异世界有很多,它们不一定都是亡灵横行、游魂缠绕,有可能是一个梦境或潜意识的地下世界,有可能是一个充满追忆的失踪世界,还有可能是一个极其真实又极其危险的以现实为虚拟的电脑游戏世界。想象,世界——会让原本无趣的世界变得活色生香起来,哪怕需要付出一点代价,需要应对一个伤痛冰冷的事实。

重生,或游戏花园

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与其说这是一本奇怪的小说,不如说它“不知所云”。绝无贬义,《异度花园》就像在梦的潜意识之际游走,踟蹰,前无头绪,后无常理,每个人物都在自说自话,长篇大论,说些基于现实却仿佛又毫不沾边的“故事”。在书中,有地下世界的炼狱探索,扭曲冰冷的转世体验,猫追老鼠的侦查游戏,诡异荒诞的午夜奇情,滔滔不绝的文本自白,高度精炼的陈述结局,十个章节的文体、文风皆不尽相同,但同样的意识流形式使得整体梦境感更为强烈。

开篇第一章“交谈”,洋洋洒洒八十页以两个人的对话将全书的故事背景、人物关系大致交代了一下,然而,甲和乙这两人对话涉及的信息量太大,读者很难跟上话题,更别说理顺前因后果和“到底发生了什么”。没错,这是令人迷失的第一章,门槛太高,相当不亲和。他们谈到了午夜歌声、地下世界、幽灵前行、恐怖食人,他们交谈又停顿,他们仿佛没有时间限制地谈天说地,从虚拟谈到现实再到梦幻,最后回到现实,甲和乙的对话中所重复的关键信息是,乙是甲的领导,某民俗文化研究所的所长,甲需要一笔钱去救朋友,乙百般不肯,最终达成一个协议,甲以自家房屋为抵押签下借条,正文故事终于开始。

在第一章的漫长交谈中,乙所处的角色基本是个倾听者,他问东问西,不耐烦加不满意,他真心不想借钱给甲,甚至放出狠话让甲的妻子“为了亲爱的丈夫把房子交出来救命”。乙喃喃自语,“谁都不会考虑到我们的。所有人都考虑自己。”这也是他本人的写照。而甲呢,他是个说服者,他以三寸不烂之舌讲了一个又一个故事、传说和神话,阐释了边缘民族的命运纠葛,解读了午夜歌声的涵义,他把一切可坦言的“价值”挖了出来,把一切可预测的“前景”照了出来,他生怕自己所陈述的学术信息不够吸引人,恨不得堵上性命请求乙借给他钱,而事实是,不管乙多么蛮横无情地打断他的讲述,甲始终呈现出一种彬彬有礼的谦让面貌,这也是甲最初的面貌。

自第二章起,甲以第三人称身份出现,名叫一号。小说原名也叫“一号,或在异度花园里”,强调了两个元素,这也与通篇故事息息相关。一号在去拯救同伴的途中,钱不幸被偷了,他不得不去追赶小偷,此时故事变得诡异起来,他反被别人追赶,被掐了脖子。他挣脱了之后,坠入了“异度花园”,冰冷,沉重,如万劫深渊。他在黑暗那种匍匐爬行,在浑身散架的扭曲中找寻光亮,最终他迎向了“转-S”。

转世!是的,如此通俗常见的网络小说题材在这里处理得相当晦涩,前面铺垫了大量宗教、民俗方面的信息,最终喷涌而出的转世有点低调,几句梦呓般的“我变空了,我坠落了,我全完了”和“永别了,永别了”,仿佛念咒一样轻松,转世就这么完成了。此后的一号告别了先前的身份,变成了全新的人,变成了之前偷他钱包、想掐死他的小偷,更讽刺的是,转世后的一号又再度被偷了。

一号像永不止步的西西弗斯,陷在这个花园循环里没有出路。他写遗书式的求救信,他语无伦次没有文法,他在新的身体里跌跌撞撞奔向错乱记忆,他无法自控地侮辱同车女性,他渴望自由,他想念妻子,想念瘸脚、据说正在吃药的儿子,他有两个身份,四个儿子。他是民俗研究人员,他是电脑编程师,他是游戏设计者。他跨过了门槛两次,他重生了两次。他是异度花园里的一号,他意外“救出”了同伴,他玩到了大结局。

与转世携带的流行元素是电脑游戏。但这又是一款令人费解的电脑游戏,小说中出现了三次已命名的电脑游戏。其一,“现实时间”,是在现实时间中的游戏,从外部开始,在计算机里结束;而在《异度花园》整本书里,从头到尾都是以现实时间展开,那些幽灵般、噩梦般、幻觉般的体验全部都是实际发生的,直到最后一封E-mail的没有句点的终结。其二,“黑色闪电从上面射向我,射向我的头,我们正在玩一个名叫‘永恒’的电脑游戏。”——这是转世时所提到的游戏,与虚空、荒谬、扭曲的转世十分吻合。其三,一号自己开发的游戏就叫《在异度花园里》,是一个和全世界玩的游戏,游戏目的是救一个所谓的朋友,然后把救的人分在一组,猜出其他组的计划,猜出谜底和胜利,哪怕这其间有反戈背叛,有死亡重生。

流行文化的援引并不是意味着这是一部宣扬电脑游戏、暴力美学的小说,《异度花园》的后现代小说属性注定了它是一个消解、批判的视角。最明显的例子是书中所反复提到的两个边缘民族之间发生的人吃人现象,“失去身份的人永远是野人”,文明的消泯是一场悲剧,更可怕的是还有大量类似的情况,偷盗、欺骗、强暴、谋杀……死亡阴影在文本背后横扫一切,梦境与现实交混、意识与意识流乱舞,看似旅途实则没有终站,看似孤独实则并非一人,一号是一个多重投射的影子,他一人担当着多声部,一人闯关骁勇善战,一人前行空无一物。

值得一提的是,这是由几则短篇小说扩展而成的长篇,保持了“死后”世界观和整体上的连贯,又使得每一章节都独有闪光。作者是俄罗斯现代文坛女作家中的“三套马车”之一,这本《异度花园》是她第一本长篇小说,问世后颇为惊艳,评价呈两极化。可以想见的是,她好不输给擅长玩文字游戏、文本实验的维克多·佩列文,后者的那本著名长篇小说《夏伯阳与虚空》在《异度花园》面前是那么朴实,当然,两本都同样优秀。

消失,或时光隧道

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很难不把《奇异海》与那本风靡一时的《可爱的骨头》联系起来,后者明显更有名,且不说翻拍电影中情节处理如何不当,光那些亮丽澄净的奇幻特效就值得惊叹一小下,这两本小说处理的是同一个主题,关于儿女的突然失踪以及家庭成员对死亡事实的接受过程;不同之处在于,《可爱的骨头》发现了尸骸,明确了死亡,《奇异海》并没有涉及到这一步,它侧重的是生者对“失踪者”的执念与追忆,《可爱的骨头》全篇以死者的第一人称视角叙述,有些超然,《奇异海》虽然也是第一人称,但那是“失踪者”的弟弟,以更年幼的眼光带领读者走进他对哥哥的思念中。

《奇异海》以兄弟俩一起去湖上溜冰开始,当他们说着继续这样一直滑到北极圈会如何的时候,一种不好的预感立即笼罩在读者头上。抓人的开篇,迅速的转折,这也是《可爱的骨头》具备的优点。溜冰并没有发生意外,但哥哥突然失踪了,没人知道为什么。那一年,“我”菲力浦十三岁,哥哥伊森十六岁。

失踪男孩的故事走向不外乎那么几种,死和没死,找到和找不到。菲力浦说小不小,可仍需要学习如何应对离去了的哥哥这一现状。他观察着家人,他去找哥哥的女友谈话,对方告诉他,伊森仿佛是掉进了一个洞里,一个通向另一个宇宙的时光隧道,把他带去了另一个地方。爸爸后来给全家人讲了一个故事,有关出走、距离、渴盼、希冀、回归,两年后菲力浦才醒悟过来这其实就是《奥德赛》的替换版本,只不过Odyssey被年幼的妹妹听成了Odd Sea,于是这又变成了一个说法,家里人说到伊森时便会说他去了“奇异海”。

这依然是一个对去向、归处的执迷。当有人离开,得安排一个目的地才安心。不能只有A点,没有B点。不能毫无方向,毫无定点。天堂也好,彼岸也罢,不管是否存在,那终归是一个心理上的安全位置。奇异海,时间之洞,这全部都是可供慰藉的说法而已。可以把失踪离去的事实说淡,说委婉,但不能逃避,假装那一切都没发生。

菲力浦频繁去树林里寻找,这似乎成了一种习惯。带着不希望找到什么的想法去搜寻,这是乐观主义者的行动,更像是告别仪式。他的家人们各有各的状态,妈妈病了,爸爸开始着迷于木工,大姐艾米从不在家里久待,还把哥哥伊森的日记藏了起来,至于与自己年龄相仿的姐姐哈莉,她和菲力浦躺在草地上仰望星空,觉得自己就像在一个巨大的幽灵里面游泳,快要被这该死的海水给淹没了。

这是一个与已逝共存的适应过程,每个人都在失去中不断向前,不会有任何逆转的奇迹和可暂停的疗效。按照《可爱的骨头》的书名说法,这块骨头的缺失当时会造成疼痛,但全家人的骨骼终会慢慢愈合。生活被戳穿了一个洞,我们还能重建。《奇异海》中,爱与记忆是万能的粘合剂,它们把每个人都带到了一个地方,时刻想念时刻感受到伊森的家。

几乎在这个故事里缺席的伊森,以日记摘录的形式回归了部分段落。可我们又能了解他多少呢?音乐天才,艺术爱好者,言简意赅的实际主义者,还是初尝疯狂性事的小年轻?这带回了一部分残酷真相,是该继续想念记忆里那个美好的他,还是这个不甚了解让人咋舌的他?伊森的日记没有任何失踪的暗示,它戛然而止,留下不明所以的几行短句,进一步强调了一个事实,他不会回来了。

美好的事不会回来了,伤痛的事不会回来了,时光一去也不再复返。菲力浦最后决心建一个小木屋,用来写作和休息,他挂上伊森曾经喜爱的梵高画作,想象自己掉进时光黑洞,亲眼看见伊森在树林转角消失不见,或是被一跃而出的山豹拖走,或其它种种恐怖可能性,或是单纯地在一道门前等待,脱掉一只鞋,门开了,时间之门很快就要关上,他知道自己必须走过去。

然后,他就不见了。

封面赏 | 点之迷阵

点,几何中最基础的一级,有了点才有线、面、立体。绘画中有点彩派,时尚界波点装曾风靡一时。网络时代所出现的密集恐惧症这一新兴概念,使得密密麻麻的点也连带遭殃,其实并不是任何密集排列的点都会让人恐惧,视觉上的冲击远没有心理暗示那么强烈。在几何课的第一堂当中,让我们来了解下封面上那些好看的圆点,黑白彩色也好,镂空设计也罢,全都是精心而为。

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Lunar Halos [2012]
by Ghostwolf

Ghostwolf 是 311 乐队成员 Doug "SA" Martinez 的 Side Project,《Lunar Halos》作为首张专辑集结了来自三大乐队 311、Metameta、Ex's of Evil 的团队力量,比如同在 311 的 Martinez 的侄子Aaron Wills在这张专辑里弹奏贝斯。专辑封面是从中心扩散开的光点,5 乘 5 的幽蓝方格最后融混在一起,抽象点阵画面被音乐里的忧伤所渲染,聆听过后便会觉得这蓝色、这白点是那么温柔。

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枕边微光#038 | 彼岸花

山本文绪的世界

不知不觉,彼岸的花开了。仿佛是不可触摸的梦幻,随风飘来一点香气。现实苦恼是挠人的草,哪怕闭上眼睛也无法安睡,渴望与逃避同进同退,陷在两难之境的人伫立在此岸看着风景,时光与细水长流。不如柳美里那么犀利,不像江国香织那般温情,也不是吉本芭娜娜那种淡淡哀愁式治愈系,山本文绪却是那么本真,像日本女作家中的罂粟,那些恋爱的毒、婚姻的害、成长的痛、生活的苦在稀松平常的语句里一点点挥发,缓慢阅读呼吸自然,越到后头却越不能自已,仿佛那些普通言说命中的全是软肋,仿佛看完了故事仍想活在故事里,是一种瘾。

空想之花

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她们不是成功的女子,也不是那么爱做梦的少女。以少女小说家出身的山本文绪最初深受少女漫画的影响,当写作之路越写越窄时,她毅然开始按照个人本愿来创作小说,跳出文本类型与条条框框反而形成了个人特色。赤川次郎在推荐《你肯定会哭》时说“她对于‘人的痛楚’很敏感,这种感性不是单靠磨砺写作就能获得的。”山本文绪并未刻意书写悲情,那些都只是作为故事常态,却在漫不经心的叙说铺展中予以触动。

对梦幻的边缘处理,使得现实写照更加自然。《涡虫》有五个故事,五枚女子,她们有着平凡的人生,普通的烦恼,从某一层面上看她们都处于停滞不前的生活状态,甚至或多或少有着随波逐流、逃避现实的念想。对现实抱以空想,诸如第一篇《涡虫》中那个“下辈子要做涡虫”的愿望,怎么说都是目前并不如意的现状所折射出的需求,仿佛心情不好需要安慰一般见人就说,恨不得让所有人都知道这才是最重要的想法。健康疑虑、恋爱僵局全都是浮云,在可以无限分裂重生的下辈子面前,无趣现实没有一丝可爱,无趣现实不能吸引任何注意力去研究“涡虫的一生究竟是怎样”、“乳腺癌的注意事项具体有哪些”。客观说来,这个“涡虫女”太过偏执,偏执到只关心自我而不顾他人的想法与感受。她将个人假想诉诸口头,却又不在意现实无聊是多么汹涌地将那些白日梦沉默覆没,最终没有任何改变,她继续晃荡继续表达,梦想从不存在,空想丝丝破裂,出口遥不可及。

改变人生的手段有高低之分,靠做梦肯定是最次的一种。在那一本《蓝,另一种蓝》中,山本文绪安排的互换身份梦幻冒险之旅看上去是多么轻盈,多么有诱惑性,如果当初怎样怎样现在会怎样怎样——这种想法在我们每个人的脑海里都有过,选择的不确定性让我们走到了现在,选择的不确定性让未来不可预知。《涡虫》一书中的女人们所处的困境是不作选择,她们停在某一截面,保持着难以言喻的生存力。《裸》是个明证,从“三十四岁,无业”过渡到“三十六岁,无业”没有一点难度,减少交际、购物,减少欲望、需求,这种彻底放松、彻底放下防备卸下束缚的状态是那么舒服,而这一切不过是因为一场离婚所带来的改变。原本可以选择“继续前进”,让一切过去,但这个重归单身的女人为自己按下了长时暂停,浑身上下的剧变让曾经惧怕自己的下属大跌眼镜,也揭开了有些悲伤的潜在事实,这个阶段迟早会过去,那之后,她又披上社会之皮一路向前,毫无畏惧。

说到底,逃避是委婉的处世态度,它并不激烈,最大限度地约束个人与世界的接触交流。《囚徒的困境》给这种情形恰如其分地下了个定义,双方都拼命预测对方的战略,最终却两败俱伤。在两败俱伤之前的暧昧僵持中,惶惶不安的窒息感时刻伴随,渺茫出路的预见感更添压抑。在故事里,这只不过是婚姻与承诺的隐形枷锁,所谓的幸福“不在别处就在这里”其实是个绕不出去的死胡同。

《不在别处就在这里》说的到底是什么?钱和睡眠啊!身为一个家庭主妇还出去打工的目的不过是养家糊口,仿佛将家里上下都计算清楚的只剩下自己了。而一旦金钱压力解决了,她立马会辞掉临时工作,为的是能安稳舒服地睡个饱觉。事情是多么简单。有求必应的人生还会有什么遗憾。

“不知道自己的未来,茫然不安,希望有人告诉自己哪儿做错了,这种心理我不是不明白。伫立在迷雾中,徘徊着迈不出脚步,希望有人告诉自己‘往那边走’,不管是谁都好,这种时候我都有过。”最后一篇《有爱的明天》中的这段独白几乎可以涵盖全书的人物心态,她们或走或停,更多时候是在等着什么,等待一点变化,等待什么都不变。她们不是了不起的女子,离婚失业如此家常便饭,寄人篱下也未尝不可,她们是没有个性的人,处于一种半梦半醒的人生状态,没有任何当下目标和追求,没有任何人生意义和梦想,残酷的现实时刻逼紧,最后,她们缩成了不断重生的涡虫,拥有无限延伸的奇妙人生。

恪守之花

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那本“白领物语”《菠萝飘香的彼岸》有着各种狗血的纠葛桥段,也有着逃避现实的情绪,彼岸天堂最终却证明不是那么美好,轻松无忧的生活说来容易,是每个人始终追寻的目标。

而立之年一过,仿佛各种期待都应落到实处。毫无成就的三十岁,尴尬的三十一岁,听上去是那么悲凉。在这不能卖老也不能仗年轻的年岁,个中冷暖惟有自知。《31岁又怎样》真真切切讲述了31个31岁的人生短故事,他们没有多么卓越的成功,也没有起伏的阅历,一切都是那么平平淡淡的。工作,恋爱,婚育,创作,又一年的碎片叠加,孤僻,游戏,欲望,冒险,又一年的心情积淀,在一种单调的怪圈中循环,在没有解药的病症里昏沉。

短短一篇《孤僻》,一针见血地直指现代人际交际的无趣,而孤僻者坦荡地对此说“不”,大多数人喋喋不休聊东聊西是为排解孤独,反正到头来还是孤独,不如始终继续孤独,“与我无关,我要斩断一切”,“不喜欢就不喜欢,我从不祈求别人谅解,也不靠大家生活”,“我只在觉得好笑的时候发笑”,假使每个人都有这种决绝,那世界会变得简单而更无趣,也正是这种决绝,让孤僻成为一剂难以被中和的苦药,它是怪异世界的坚定捍卫者。

“兔子会因寂寞而死。”《兔男》将所有事情毫无保留地说出来,不是为满足倾诉欲,而是为了不让对方疑神疑鬼。可谁知兔男就是兔男,没了贴身又贴心的对象就会活不下去,在一个意外事件后,兔男立马找到了另一个暖床伴儿,这真是个好笑话。

《乐团》是一个凄凉童话,沉浸在音乐中无比幸福,演奏在现实里略微苦涩,三十一岁了,前途渺茫,女子乐团终将解散,沦落到酒吧演奏维生的地步几乎是可以预料到的事情,可那又怎样,只要还能弹吉他,就愿意赴汤蹈火。“乐团终有一天会解散,但音乐将永久流传”,正是如此。短暂人生,漫长之旅,各种犹豫不决、纠结不安此起彼伏,而活下去所需的无非一个小小的或信念或目标的玩意,也许还可以毫无意义,也是一种活法。

人生的故事反反复复,花样翻了又翻。《禁欲》有个让人不禁失笑的决心,“二十一世纪的第一年,我下定决心,今年一整年都不做爱。”可是不难看出,唯有经受过纵欲的洗礼才能安享禁欲的克制,不然那都是随口说说的一碟清心寡欲小菜,毫无挑战性。在这一篇里,有合乎情理的说辞,也有水到渠成的纠缠,然而事情通常都可以如此解决,“一年,只要忍耐一年”,所谓坚持就是胜利,在无所事事的一年也这样坚持下去,那也是一种无趣的胜利。

在三十又老一岁的无奈时日下,又忍下一年,那是一种淡然的胜利。忧烦苦闷皆抛之脑后,没有什么比“那又怎样”更豁达明心的了。就如《三十一岁》中的赞美,“你们不觉得三十出头的女人很棒吗?渐渐有了主见,做事也果断,这个年纪既可以重新开始,也可以继续站在起点上。”这本小书里的31个故事绝不是杂志上的那些心灵鸡汤,有着多么清新的疗伤笔触和凌厉的突转起伏,而更像是一个个美妙绝伦的年段截面,绽放着各种恪守的精彩——继续孤僻,继续旅行,继续感受,继续歌唱,继续写着小说……

禁闭之花

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山本文绪几乎是个毫无保留的女人,恋爱了有部小说《恋爱中毒》,结婚了有本散文集《结婚愿望》,离婚了单身了还有这本《然后,我就一个人了》。严格说来,这只是零散日记集,收录三十二岁那一整年的生活琐记,你看,这又像是《31岁又怎样》的另一版本续篇。

一个人生活,没什么出奇的。大多数单身的人不都是一个人生活,而自发自觉渴望一个人生活还算少见。最主要的一点便是,一个人变老是可怕的。如果暂且抛开这个,一个人生活有很多惬意之处,山本小姐在书中就一一描述出,一个人生活后会爱上做家务,一个人生活不需要过分考虑着装与容貌,一个人生活可以爱怎么哼哼就怎么哼哼爱怎么咳嗽就怎么咳嗽,一个人生活可以一切都做自己喜欢的事就好,可以享有彻底的自由,一个人生活可以有一点点小寂寞却更擅长取悦自己。一个人的生活不是每个人都能轻松适应,必有人会宅懒废到一塌糊涂,最终无法自理。

在这一本里记述了一堆日常杂事,山本文绪却并没有过多提及写作相关的想法,更多出现的是正在写什么杂志连载,写完了哪个短篇,看了什么电影和什么书。通篇都呈现出日常化状态,如此流水账也鲜有私隐爆料性质的内容出现,像她本人为胖烦恼、笔名山本之姓来源于幼时很羡慕的女同学、随随便便就以少女小说家出道、努力拿到了很想拿的文学奖之类的八卦早已不是初见。所以说到底,这本《然后,我就一个人了》的阅读价值大约只在为铁杆读者服务了,因为除了略微矫情的“一个人生活”宣言、一部分个人史以及旅行见闻,就没有更实质的料了。当然,一个人生活毫不哀怨却十分乐观豁达的山本小姐所呈现的生活观也异常明确,那就是消耗体力也好,花费金钱也罢,想要总是保持一种“没有理由就是开心”的状态,这是多么激励人心的追求啊!

在本书两次再版过程中所补加的内容,也算是对这种生活追求的一种无情参照。在正篇一月到十二月记事的四年后,她又得了文学奖,又搬了一次家,无可奈何地又老了。八年后,她不再喝酒,不能喝酒,多年之前对身体健康的纵容狠狠地报复了一笔,正如那年十二月的日记标题“纵容我的人是我,逼紧我的人还是我”,而唯一的坚持从未改变过,那便是小说。

封面赏 | 蛇蛇蛇!

蛇年刚开始不久,正好可以来盘点下历往出现在唱片封面上的蛇。对于金属重型类音乐而言,恐怖吓人的蛇之意象非常好用,不论是作为装饰元素还是重点表现对象,它都频繁现身。从宗教意义上来看,涉足伊甸园的蛇仿佛跟女人有着不解之缘,身形的独特象征也带来了诱惑的喻示。另外首尾相咬的衔尾蛇(Ouroboros)也是一个自古流传的符号,名字含义为“自我吞食者”,象征意义主要有“无限大”、“统一”、“循环”等。在此主要盘点 11 张相对有互动的蛇之封面,而非单纯吓人的咧嘴蛇。

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Bend Beyond [2012]
by Woods

美国布鲁克林迷幻民谣乐队 Woods 去年的新作备受好评,结构紧凑,情绪饱满,极具亲和力。乐队成员 Jeremy Earl 设计了这款好看的封面,被拼贴的岩石和蛇悬浮在水彩背景上,有着奇异的超现实风貌。另外,Woods 专属厂牌Woodsist 旨在推广独立民谣,唱片封面是各种好看。

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Cover Project: 2012年度唱片封面赏

去年心血来潮搞的年赏竟然反响不错,今年当然要再接再厉——快滚!——然而惨烈事实扇在眼前,由于时间仓促等客观原因拖延症等主观原因业内低迷等乐队原因,本次榜单并不如上次那般狂酷炫,从四五千张封面快速海选出一百来张,到最后还有凑数之嫌。

想说的是,榜单评选大都带有主观倾向性,Cover Project 原本只是一个业余收集企划,所以请不必对奖项设置及分配太较真。如果你想体验主流视野,请去围观下 2012 年度 Best Art Vinyl 大赏 Keane 和 Muse 高居第二第三世界是多么美好。最后,这只是封面评选,没错,我收藏的不过是些 JPG、PNG 而已啦啦啦~

For / Not for John Cage by Lawrence English

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毫无悬念的NO.1

Total

01. CunninLynguists (2,850 plays) [↑3]
02. Saycet (2,222 plays) [↓1]
03. Calla (2,049 plays) [↓1]
04. Kammerflimmer Kollektief (1,700 plays) [↓1]
05. Laibach (1,430 plays) [→]
06. Sondre Lerche (1,316 plays) [→]
07. Destroyer (1,081 plays) [↑3]
08. Apparat (1,053 plays) [→]
09. No-Man (1,022 plays) [↓2]
10. Cordion (781 plays) [↓1]
11. 平沢進 (605 plays) [→]
12. Plaid (603 plays) [→]
13. Archive (579 plays) [↑3]
14. Islands (559 plays) [↑1]
15. The Me In You (519 plays) [NEW]
16. Chessie (504 plays) [↓3]
17. Styrofoam (491 plays) [↓3]
18. Bloc Party (468 plays) [NEW]
19. Tujiko Noriko (462 plays) [↓2]
20. The Myriad (444 plays) [↓2]

Last 12 Months

01. CunninLynguists (1,487 plays)
02. The Me In You (519 plays)
03. Destroyer (458 plays)
04. Baden Baden (330 plays)
05. Grasscut (262 plays)
06. Apparat (241 plays)
07. Calla (220 plays)
08. Macklemore & Ryan Lewis (196 plays)
09. Liars (178 plays)
10. Rangleklods (171 plays)
11. Shotta (164 plays)
12. Son Lux (140 plays)
13. Aeroc (139 plays)
14. Bloc Party (122 plays)
14. Tyme. × Tujiko (122 plays)
16. Nils Frahm (111 plays)
17. dEUS (108 plays)
18. Sleeping At Last (102 plays)
19. Ellen Allien & Apparat (101 plays)
20. Archive (99 plays)


晚了一天。这算是新博的第一篇日志呢。我真是又懒又废。