跟干干说喉咙痛的事，除了嘱咐多喝热水外他接连来了两句：
尤其是同性恋
要常备热水！！！
于是当时我就震惊了！！！
几分钟后，我跟攻君说起此事，同时感慨同性恋和热水会有什么逻辑关系啊。而那时那刻在震惊之余，我还怀着十分严肃的好奇心，想知道科学的真相，可是干干撂下几句“前半句就是之前论坛流行语”、“读起来很好笑”就晚安下线了。我问可是那句话有意义么，被答曰“就是没意义才好笑嘛”，听至此的我，是多么的失望啊！
听我转述后的攻君也表示极大的失望，同时给出“想当然”式的假想——“还以为和H有关呢。”嗯，其实在看到那两句的第一眼，就误以为热水是与灌肠相关呢，我还想趁机被科普一番。结果呢……
噢，攻君只是个绰号……（别迷信攻君，攻君都是自称攻而已。）我是好人，谁要攻卡我就发谁！数量有限，只剩11张！
……从内心讲，我并不是一个喜欢观光的人。在乡下旅行时，我从没有兴趣绕道去欣赏那些风景奇观。我对那些长得像曲颈南瓜的百尺巨石无动于衷，也从不热衷于俯瞰干涸的河流冲刷而成的沟壑，更不会面对由流星撞击地球而在地面上形成的巨坑而惊叹不已。无论驱车前往何处，对我来说都差不多。我只是两眼盯着混凝土路面，凝视着黄色标线，观察着躯体庞大的卡车和后座上睡着幼儿的客车。我双脚会结结实实地踩在车子踏板上，直到我到达目的地为止。
——苏·格拉夫顿《A：不在现场》
虽然有些装清高，但是，从内心讲，这段话替我说出了心声。都说享受过程，在路上的感觉最好，可我宁可寄幻想在随意门上，吱啦一下就抵达目的地。只有出发和到达，只有开始和结束，于是，过程的缺省成了寂寞的主体？
简言之，自闭至死。
想做坏事都不愿亲临现场，这是何等的，懒惰！
与三个十四五岁的初中生在路口擦肩。
回头。
……
一年年年纪越来越大时，总担忧自己的恋童癖越来越严重重重到我半夜被梦压醒。没办法啊，美妙的光景就那么一点，十五少年永在，自己却只好扶额撞墙这怨念为毛如此作祟。
在追随年轻肉体这点上，同性恋者无疑走在最前列。
没有腺。
看完《Z的悲剧》，我已经找不到杯具。
这位玛丽苏的女叙述者到最后我连骂的话也不想献上了，可惜了那位双目失明的“英俊”小子，被这种女人拒婚。本来在前两部对雷恩先生没太大好感，可在第三部，已沦为配角的雷恩先生让我心生怜惜（这是何？）。《最后一案》还没入手……考虑要不要看现有的电子版，可是实体书的封面很……美！
《X》《Y》真像双子塔，就这么被悲剧掉了……我是说，两者浑然一体，要是没有十年后的《Z》那多圆满。看完《X》心情很激动，因为在中段猜出了谁是凶手，通篇看下来，虽然好几处凶杀，但丝毫没有阴霾之感。而《Y》则不同，雷恩先生等待验证的那一刻，恐怖的憋气吸气仿佛清晰可辨，在最后解惑当中明白最命中真相的线索被我无视了，看完之后，因真相所烘托出来的恐惧之感愈加浓厚，仿佛暗影在身旁穿梭不止。即便室内逼仄，灯光明亮。
虽然侦探奎因也那么英俊，但为什么就是爱不起来，摊手。
01
新星著名的错别字，之一：
“死亡是我的领域。我以它为主。”——《诗人》第一版正文开头
新星著名的错别字，之二：
“非同寻常……绝对不要错过。简洁令人难以相信这是康奈利的处女作。”——詹姆斯·李·贝克（《黑色回声》精装本第一版腰封）
在平装本第二版腰封上，后面一句变成了“难以相信这是康奈利的处女作。”
我可真想念简洁啊！
02
昨晚十二点前搞定《黑色回声》。
原本昏沉的脑袋变得兴奋起来，困意一扫而光，我知道在接下来一两个小时内肯定入睡困难。
《黑色回声》作为迈克尔·康奈利的处女作也即哈里·博斯的第一作，优秀得真是“每页每夜都有闪电”，可我只待了两晚的样子，电影画面清晰生动，也许有点抽身太早？康奈利选录在扉页上的文字十分大胆，信息、名号寥寥，恍惚式叙事，结合正文开头的男孩视线，营造出噩梦效果。
预知梦，预见结局的梦，而真正明朗的事实不过是：某些人一直是蠢蛋，到死都是。身为对欢乐贪得无厌的读者，看蠢蛋的死成了最终发泄，是有点遗憾。要是搞成鞭尸、鞭尸后蠢蛋又不死了那才乐呢。
开场很好，扉页剧透+男孩视角下的犯罪现场，双重疑惑中转到繁琐的主人公上场阶段，哈里·博斯的前情提要能省则省，反而是场景描写细致得让人不敢相信自己是在读侦探小说。当然不是说侦探小说没有此类描写，而是在本书中，一开始由场景描述带来的厚重感一路跟随，对于初次接触的人来说有点，入戏慢。关于这点，还有一个原因便是，第三人称带来的疏离感。像劳伦斯·布洛克的马修系列那调调那么让人着迷，第一人称叙述的亲和感有很大因素。再如《诗人》，一开场“死亡是我的领域。我以它为生。”——把更多人带到“我”的领域里，当然不是为等死，而是旁观死。
关于《黑色回声》的剧情，要说的不多。就说一点，也够剧透了。先前觉得哈里与女人上床戏码太过噱头，如今看来这很必要，一切为结局的“峰回路转”服务，抛开祸水成见，女性在侦探小说里的地位可不仅仅是美色点缀而已。雷蒙德·钱德勒就为万千读者证明了这一点。
目前我只看了两本，《诗人》及《黑色回声》。看完后者，迈克尔·康奈利给我印象已经够深了，甚至在阅读《黑色回声》后半截时，就已经预感到了一切“结局”。
限于仅看了这两本，我关于“结局”的看法当然显得很粗陋，为了更生动地表达，容我猥琐一下。
以《黑色回声》为例，先后出现了“硬结局”、“软结局”，这里并不意味着有两个结局（那样太后现代了），而是结局的两种状态。猥琐学术警告起——“硬结局”的特点是亢奋，有请男性生殖器阴茎同学为大家伙儿演示一下（你们脑补），众所周知，高潮要迭起才够快感，若处于“硬结局”状态下，长气都不敢呼，热汗滴下，嘿咻嘿咻的喘息短促，憋闷，在一段硬直过后，“射出”带来高潮的“临界”，瞬即进入“疲软期”。而在侦探小说里，疲软期通常以昏迷、黑夜结束、尸体亲吻大地为标识，《黑色回声》里则是哈里·博斯的昏迷。
短暂的“疲软期”（或者称“不应期”好了）之后，“软结局”便到来了，这时候意味着“完事后的收场”，好比用纸巾擦干精液、阴茎，最后总要穿上裤子吧。而在《黑色回声》里的裤子差不多就相当于哈里先生的住院服了，其实多有个性是吧？
《黑色回声》对结局处理的峰回路转手法，看似小聪明，却又会让人觉得前面的众多细节都设计刚刚好，只是用了障眼法，交代些更吸引眼球的东西，而忽略了直捣龙心的要害部位。假设这小说是龙。
在我看来，《黑色回声》的“软结局”不仅为了展现峰回路转之风采，还得烘托出“硬结局”的傻帽哈哈哈之可爱。在“硬结局”下出现那么多次的“太巧了”、“太顺利了”、“怎能如此巧合又顺利”的质疑正是暗示这种气质呀。
其实不管“硬结局”表现多么好，它总归突发状态，最终还是“软结局”赢了，一如谁不可能每天每时每刻每秒保持“勃起”吧，若真有，那么不是吃药作弊，就是恭喜你得病了。
“软结局”是常态，它挂在哈里·博斯的裆下，恬然安睡又提防着外在刺激；先前秀出的“硬结局”就变得有点不堪了，诚如在赤身裸体状况下，被众人围观的自爽，（被窥带来的）害臊与（自发渴求的）快慰彼此交杂。难分彼此。
再说《诗人》，在结局上与《黑色回声》如出一辙，总体上会很好看，若是引发进一步的审美疲劳，只会带来“嗤”的一笑吧。
至于《黑色回声》的真正结局段，静谧之美或者更多赞美应该给予爱德华·霍伯（Edward Hopper）的画作《夜游者》（Nighthawks, 1942）——
“博斯把画挂在了前门的走廊上。每当他进门，尤其是心了一天或者一晚感觉疲惫不堪的时候，他常常会停下来细细端详它。每次他都会被画深深地吸引，每次这画也都会让他想起埃丽诺·威什。黑暗。无边无沿的黑暗。独坐的男人转过了脸，身处阴影之中。我就是那个男人。哈里·博斯每次看到这幅画，都会这样想。”
03
新星真的是太爱劳伦斯·布洛克了！
马修出全了，雅贼预计会出全？为什么不把另外两本康奈利的版权搞过来嘛。什么时候出钱德勒最后一本！
说真的，我对ABCD心动了，滚走。
01
假期汇报。
没补前两季，直接看Skins 3。越看越哈欠。要不是有Jack O'Connell少年，我铁定撑不住。只是，Jack少年要是再高一点就好了。
然后Six Feet Under，看到好多熟脸……其实神经病弟弟很可爱的，尤其是剃短头发后，特乖顺。裸背非常性感。
然后就这样宅过去了。
02
《诗人》之后，我下决心收全康奈利。心想既然现在开始出第二版了，买平装肯定要划算，于是就等呗。只是没想到一时兴起抱了堆群众版的，没办法，谁让它便宜，谁让新星没出这几本。封面可真难看，内封还有印错的，身为侦探推理小说出版大社太不严谨了！
犹豫再三拿了本《黑色回声》。第二晚太困，翻了三十页什么也没看明白。第三天下午也太困，继续翻了个四十页，然后又睡觉去了。补充一天的能量后，算是正式开进《黑色回声》的隧道。
迈克尔·康奈利比劳伦斯·布洛克要正经多了，我是说，哈里·博斯比马修·斯卡德要正经许多，没有那么多絮絮叨叨，直接上繁复描写……看得我那个累，入戏真慢。也许是因为这是我看的第一本哈里·博斯系列，也许是第三人称的疏离感，也许因为这是康奈利的处女作？记得《诗人》就很有代入感，其实这是主观制造的疏离感吧。
看到一半，我已认定康奈利和布洛克是两条平行线。然后哈里跟女人上床了，我极度想下定论：所谓硬汉侦探，不在小说里跟女人翻云覆雨绝对算不上硬汉。
最后的花痴：我非常非常非常想看鲨鱼少年的性兴奋状态全裸照！多少钱一张！！
（没人理。）
03
我看到了雅贼的预告，《别无选择的贼》。